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 　　近年來，微短劇憑借快節(jié)奏、高密度和強(qiáng)情緒，成為網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)快速崛起的“新賽道”。國(guó)家廣電總局將微短劇定義為“單集時(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右，有相對(duì)明確的主題和主線，有較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)”。

　　據(jù)了解，拍攝微短劇的演員主要是95后年輕人。他們是如何投身微短劇行業(yè)？大浪淘沙下，微短劇又會(huì)有怎樣的未來？

　　她把拍微短劇當(dāng)愛好

　　作為寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院象山影視學(xué)院的大二學(xué)生，沈音孜是“非科班”出身的微短劇演員，廣告學(xué)專業(yè)的她被“經(jīng)紀(jì)人”看中，并在2023年5月出演了她的第一部微短劇《你是我的歲歲陽光》。

　　“拍攝周期很短，有的時(shí)候開機(jī)前一天才會(huì)拿到劇本。”沈音孜表示，微短劇行業(yè)發(fā)展非常迅速，拍攝的節(jié)奏也相對(duì)較快。

　　雖然不是專業(yè)出身，但沈音孜出演的反派角色卻深入人心。沈音孜笑稱，這跟她愛玩劇本殺有一點(diǎn)關(guān)系。因?yàn)閷W(xué)校靠近象山影視城，沈音孜有了很多“近水樓臺(tái)先得月”的拍攝機(jī)會(huì)。

　　2023年，400余部影視劇在寧波象山影視城開機(jī)，其中網(wǎng)絡(luò)微短劇占據(jù)了2/3的體量。這當(dāng)中，有逆向穿越、b站爆火、豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6的《古相思曲》，養(yǎng)成系戀愛劇《風(fēng)月變》，古代版史密斯夫婦《念念無明》……

　　“在象山影視城，幾乎每天都有微短劇開機(jī)，我會(huì)在平時(shí)空閑的時(shí)間進(jìn)組拍攝。”沈音孜說，她把拍攝微短劇當(dāng)成愛好，算是一種體驗(yàn)，“我覺得拍微短劇對(duì)我來說很新奇，平常在寢室我也愛‘演戲’，拍攝微短劇算是我們大學(xué)生的一個(gè)娛樂活動(dòng)。”

　　她一個(gè)月拍了4部微短劇

　　由于長(zhǎng)相自帶“英氣”，沈音孜在微短劇中出演的多為反派角色或會(huì)武功的侍女。

　　與沈音孜不同，同為寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院象山影視學(xué)院學(xué)生的鄒子欣，出演的角色多為長(zhǎng)相甜美的“鄰家妹妹”。

　　從小喜歡表演的鄒子欣，高中時(shí)期就參與過《致我們單純的小美好》《花間酒人間月》《陛下在左，將軍在右》《合伙人》等電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝。

　　鄒子欣拍攝的第一部微短劇是《我到民國(guó)當(dāng)少帥》，出演的是女二號(hào)“瑤瑤”。該部微短劇上線48小時(shí)，會(huì)員充值總金額就突破千萬元。隨后，鄒子欣陸續(xù)拍攝了《亂世悲歌》《女總裁的保鏢男友》《神醫(yī)佳婿》等微短劇。最忙的時(shí)候，她一個(gè)月拍攝了4部戲。

　　“拍《亂世悲歌》的時(shí)候，我演的是有點(diǎn)心機(jī)的女二號(hào)。因?yàn)檫@個(gè)角色，竟然有人找到我的抖音號(hào)，給我留言評(píng)論。”鄒子欣表示，一些“深入人心”的角色還會(huì)引起一些觀眾關(guān)注，這讓她很開心，因?yàn)檫@說明角色塑造得很成功。

　　拍攝7天，收入4000元左右

　　拍攝微短劇的時(shí)間比較緊，演員會(huì)出現(xiàn)沒有時(shí)間好好溫習(xí)劇本的情況。而且，微短劇很多時(shí)候是同質(zhì)化的人物設(shè)定和被壓縮到極致的表演。

　　“微短劇拍攝節(jié)奏快，有時(shí)候需要我們立馬進(jìn)入狀態(tài)，比如說哭立刻就要哭，說笑立刻就要笑，特別考驗(yàn)?zāi)芰Α?rdquo;鄒子欣說。

　　“有時(shí)候遇到導(dǎo)演比較嚴(yán)格，一個(gè)場(chǎng)景拍很多條都沒法過關(guān)。”鄒子欣表示，每次拍攝前，就算時(shí)間再緊，就算熬夜，她也會(huì)提前熟悉劇本，在她看來，熟悉臺(tái)詞是演員必備的基本功。“有時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)遇到問題，我也會(huì)用最快的速度調(diào)整自己，因?yàn)榭藿鉀Q不了任何問題。”

　　另外，參與拍攝一種類型的微短劇火了之后，會(huì)有很多微短劇劇組找上門，但大部分都是她們“演過的角色”，更像是一種重復(fù)。而基于微短劇節(jié)奏快等特點(diǎn)，劇組會(huì)相應(yīng)壓縮工作時(shí)間，提高工作強(qiáng)度。

　　“有的時(shí)候遇到拍攝通告，不管在哪，我可能都要第二天趕過去，定妝可能就要到后半夜，第二天一大早就要拍攝，我都不敢睡覺。”沈音孜說，在高強(qiáng)度的拍攝節(jié)奏下，演員需要時(shí)刻保持正確的狀態(tài)與高昂的情緒，能夠直接走到攝像機(jī)下開拍。連軸轉(zhuǎn)的拍攝日程也壓縮了休息時(shí)間，7天的拍攝周期，加起來可能只有20多個(gè)小時(shí)的睡眠。

　　但面對(duì)這些問題，年輕的演員都比較坦然。“賺錢不就是要‘任勞任怨’嘛，況且我覺得在劇組里是和一群志同道合的人完成同一件事情。”沈音孜表示，“我們?cè)谂膽蜻^程中，也可以見縫插針地休息，一群人一起做自己喜歡的事情也會(huì)很開心。”

　　當(dāng)然，微短劇掙錢的神話與演員并無直接關(guān)聯(lián)。一部微短劇爆火，觀眾充值超過億元，賺錢的也是出品人和投資方，演員只是拿著固定的片酬。對(duì)沈音孜來說，一部7天周期的劇拍攝下來，打包價(jià)一般為4000元左右。

　　“對(duì)我來說，這些也不是問題，因?yàn)槲以趧〗M里面也很有收獲，不僅自己有了新的體驗(yàn)，也可以學(xué)習(xí)到一些廣告片的拍攝技巧。”沈音孜表示。

　　走向精品化是必然趨勢(shì)

　　去年夏天，3集共18分鐘的微短劇《逃出大英博物館》，敘述了流落在海外的“文物歸國(guó)”的宏大主題。該劇通過擬人化將情感羈絆投射到了歷史和文物上，引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注與一致好評(píng)，成為播放過億的文旅微短劇。

　　在寧波，憑借微短劇出圈的案例也并不少見。

　　去年是河姆渡文化發(fā)現(xiàn)50周年，微短劇《河姆渡的骨哨聲》以河姆渡文化為背景，通過劇情演繹，讓觀眾跨越滄海桑田，得以一窺古河姆渡部落的生活，領(lǐng)略遠(yuǎn)古文化的魅力。

　　每集不到6分鐘的劇情，讓沉睡的河姆渡文化“活”了起來，也讓不少觀眾想親臨現(xiàn)場(chǎng)，探一探這遠(yuǎn)古文明。

　　但微短劇存在的問題也顯而易見。“目前微短劇市場(chǎng)還是存在一些擦邊、血腥的畫面，我覺得精品化是未來的趨勢(shì)。”鄒子欣說。

　　博地（寧波）現(xiàn)代影視基地負(fù)責(zé)人戴挺認(rèn)為，微短劇精品化是趨勢(shì)。“過去一年，微短劇行業(yè)迎來全面爆發(fā)，免費(fèi)微短劇引爆流量、付費(fèi)微短劇不斷刷新行業(yè)紀(jì)錄，但無論是長(zhǎng)劇還是微短劇，如果想要長(zhǎng)青，內(nèi)容、創(chuàng)意以及最終呈現(xiàn)給觀眾的產(chǎn)品，必須是精品。”戴挺說。

來源：寧波晚報(bào)    | 撰稿：記者 朱琳 袁先鳴    | 責(zé)編：樓茗涵    審核：張淵

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